د. أيمن فضل عودة - صورة شخصية

وها هو شاعر النيل حافظ إبراهيم، شاعر الوطنية وشاعر الشعب وشاعر السياسة والاجتماع وشاعر المراثي؛ ومن رثاه أمير الشعراء شوقي بقوله:

يا حافِظَ الفُصحى وَحارِسَ مَجدِها وَإِمامَ مَن نَجَلَت مِنَ البُلَغاءِ

هو ذاته، مع ما له في البلاغة والفصاحة من مجد مؤثَّل، لم يسلم من طعن النقاد ذوي النظرة اللّغوية الضيقة ومن أصحاب الـ «قل ولا تقل»؛ فيخطئونه في أمور:

أوّلها ابتكاره لفظة «البُؤَساء» عنوانا معرّبا وضعه لرواية الكاتب «فيكتور هوغو» عنوانها بالفرنسية: « Les Misérables»، وهذه الكلمة (البؤساء)، بالمعنى الذي أراده حافظ، هي مما يُشيح أصحاب التّزمت اللّغوي وجوههم عنها، قائلين أنها جمع تكسير خاطئ لكلمة (بائس)، فهي في هذا المعنى لم تُسمع عن العرب ولا تجوز في القياس؛ لأن صيغة (فاعِل) لا تُجمع على (فُعَلاء) – عندهم- إلا شذوذا وسَماعا. وعندهم جمع (بائس) هو (بُؤْس) أو (بُؤَّس) أو (بائسون) لا غير، أما (بؤساء) فهو جمع كلمة (بَئيس) والتي تعني: الشجاع والقوي والشديد؛ لأن صيغة (فَعِيل) بمعنى (فاعِل) عندما تأتي صفة لمذكر عاقل تجمع على (فُعَلاء) قياسا.

 فهذا ما يصرح به محمد العدناني، ويضمّنه قراره التالي: «وقد أخطأ حافظ إبراهيم عندما ترجم كتاب فيكتور هوغو ووضع البؤساء عنوانا له» [معجم الأخطاء اللغوية الشائعة، (ص33) ]. ولم يكن العدناني بِدعا في هذا، فقد سبقه إليه من سبق، ولم يكن كذا الأخير فيه، فقد نقل عنه من نقل؛ ولا يزال المتشددون ينقلون هذا التصحّر والجمود اللغوي عنه وعن غيره إلى يومنا هذا، وهو ما يصنّفه البعض أنه نقل بلا روية وبلا تثبت.

استدراك أول:

قلت: لم يقدّر هؤلاء شاعرنا الجليل- في هذا السياق- حقّ قدره، وهو العالم بسَعة العربية وغزارة ألفاظها ومعانيها، مُصدِّقا قول من قال: إن اللّسان العربيّ بحرٌ لا شاطئ له. حيث يعترف حافظ على لسان هذا اللسان بهذه الحقيقة، في بيته القائل:

وسِعتُ كتابَ اللهِ لفظًا وغايةً وما ضِقتُ عن آيٍ به وعِظاتِ

ويزيد في ذلك تأكيدا:

أنا البحرُ في أحشائِه الدّرُ كامِنٌ فهل سألوا الغواصَ عن صَدَفاتي

وهو العالم بمرونة اللغة ورحابة صدرها، فيقول في عَجُز بيت آخر: «فيا ليتكم تأتون بالكلمات»!

حقا، إنّ من يطفُ على سطح اللغة، ومن يأخذ بقول فريق من النحاة كأنه قرآن مُنْزَل يُتعبّد به، ويترك أقوالا غيرها، فلا يمكنُ له أن يستسيغ كلمة (البؤساء) بمعناها الذي أراده حافظ إبراهيم. أما الذي يغوص في أعماق بحر اللغة الذي لا شاطئ له، ليعمل على استخلاص درره، ويجيل النظر في أقوال النحاة على اختلاف فرقهم ومذاهبهم وآرائهم، فليس من الغريب أن يأتي بصَدَفة ولؤلؤة ثمينة كهذه، وقد كان حافظ أوّل الغوّاصين.

وقد تبعَ حافظًا أمثالُه من مَهَرَة الغواصين في محيط اللغة وعُبابها الزاخر، وهم علماء مجمع اللغة العربية المصري، ليوجّهوا ويخرّجوا هذه اللّفظة على أصول اللغة العربية ونحوها، لا لتُحسبَ في عداد الصحيح من اللغة فحسب، بل ومن فصيحها أيضا، ولتضمها معاجم اللغة الحديثة، كما يلي:

أ: «بؤساء: مف (مفرد) بائس، معدِمون أشقياء».[ المعجم العربي الأساسي، (ص 127 )]

ب: «بائِس [مفرد]: ج بائِسون وبؤَساءُ، مؤ بائسة، ج مؤ بائسات وبؤَساءُ». [معجم اللغة العربية المعاصرة (1/ 153)]

ت: «الصواب والرتبة: -إِنَّهم بُؤَساء [فصيحة]- إِنَّهم بائسون [فصيحة]

التعليق: يجوز جمع (فاعِل) على (فُعَلاء) قياسًا إذا دلَّ على غريزة أو سجيّة مثل: عاقل وعقلاء، أو دلَّ على ما يشبه الغريزة أو السجيّة في الدوام وطول البقاء: مثل بائس وبؤساء التي أقرَّها مجمع اللغة المصري في دورته الثامنة عشرة، وقد جاء هذا الجمع في المعاجم الحديثة كالأساسي والمنجد، كما يجوز أن يكون جمعًا لـ (بئيس) بمعنى (بائس).» [معجم الصواب اللغوي (1/ 169)]

وها هو ذا الدكتور إميل يعقوب لا يستنكف عن تصحيح كلمة (البؤساء) والذّود عنها وعن قائلها بقوله:

«وزن (فُعَلاء) يطّرد في جمع (فاعل) الدال على سجية مدح أو ذم، نحو: عاقل عقلاء ...لذلك قُل في جمع بائس: بائسون، وبؤساء.» [ معجم الخطأ والصواب، (ص 81 )]

وعليه نستدرك على جماعة التخطيء ونقول: قل في جمع (البائس): (البائسون) أو (البُؤْس) أو (البُؤَّس)، وقل: (البُؤَساء)، ولا حرج!

وأما المسألة الثانية التي خطّأ بها المتشدّدون حافظًا، فهي استعماله (ذا) بعد (كم)، في قوله:

كم ذا يكابد عاشق ويلاقي في حب مصر كثيرة العشاق

وتقول جماعة التغليط إن التركيب (كم ذا) لم يرد به سماع عن العرب ولا يسوّغه قياس؛ فهو خطأ محض!

استدراك ثانٍ:

إلا أن مجمع اللغة المصري صحّح هذا التركيب ووجهه على كون (ذا) فيه زائدة، كعادة العرب في زيادتها؛ فجاء في نصّ قرار المجمع ما يلي:

«ترى اللجنة أنه تعبير صحيح يوجه على أن (ذا) زائدة فيه، استنادا إلى ما جاء في اللسان عن ابن الأعرابي، من أن العرب تصل كلامها بذي وذا، فتكون حشوا لا يُعتَدُّ به» [ في أصول اللغة ج1، (ص 38)]

وقد ورد هذا التركيب في شعر اسماعيل منصور التميمي الضرير المتوفي سنة 306 ه، حيث قال:

يا مُعرضا بهواه لما رآني ضريرا

كم ذا رأيتُ بصيرا أعمى وأعمى بصيرا

واستنادا إلى هذه الحقائق صنّف الأستاذ أحمد مختار هذا التركيب (كم ذا) من فصيح الكلام. (يُنظر: معجم الصواب اللغوي، ص624)

ولذا، نستدرك عليهم من جديد، لنعود إلى ما افتتحنا به الكلام ونُعيد: «قل: كم ذا ظُلمتَ!؟ ولا حرج، وقل: كم ظُلمتَ!؟».

فيتضح من كل هذا خطأ المخطِّئين وسلامة ما ذهب إليه شاعر النيل، وليصدق فيه قول أمير الشعراء حيث رثاه بقوله:

ما زِلتَ تَهتِفُ بِالقَديمِ وَفَضلِهِ حَتّى حَمَيتَ أَمانَةَ القُدَماءِ

جَدَّدتَ أُسلوبَ الوَليدِ وَلَفظَهُ وَأَتَيتَ لِلدُنيا بِسِحرِ الطّائِي

وَجَرَيتَ في طَلَبِ الجَديدِ إِلى المـدى حَتّى اقتَرَنتَ بِصاحِبِ البُؤَساءِ

وليتأكّد بعد هذا التفصيل أن حافظا ما حاد عن الصواب وما كاد، وما وقع في أبي جاد*، ولم يكن ابتكاره في اللغة كلمة (البؤساء) أو قوله (كم ذا) غفلةً من الغفلات ولا خزعبيلًا من الخزعبيلات، بل هي ألفاظ وتراكيب من نُقاخ العربية وخالصها. وليتضحَ معه سلامة نهج أهل التيسير والتوسيع اللغوي، فحريٌ بنا أن نَسْمِت (أو نَسْمُت. وكلاهما صحيح) سمتَهم ونحذو حذوهم، ليكونَ شعارنا كما كان دائما وأبدا: وسّعوا ولا تضيقّوا، يسِّروا ولا تعسّروا، بشّروا ولا تنفِّروا، ففوقَ كلِّ ذي علمٍ عليم!

* وقعَ في أبي جاد: أي وقع في باطل.

panet@panet.co.ilاستعمال المضامين بموجب بند 27 أ لقانون الحقوق الأدبية لسنة 2007، يرجى ارسال ملاحظات لـ